Plaque de protection complète avec sélecteur 5 positions pour Stratocaster 1961 pré-CBS

  

Musique : « Music is Everything » — « La musique est tout ».

La Stratocaster de 1961 a été jouée par deux de mes guitaristes préférés, aujourd’hui disparus, mais dont la musique vit toujours en nous : les regrettés Gary Moore et Rory Gallagher, connus dans le monde entier et respectés par tous les musiciens. Kenny Wayne Shepherd continue de tourner avec sa chère Stratocaster de 1961.

Ces micros s’accordent parfaitement avec les pédales et tous les types d’amplificateurs, à lampes ou à transistors. Ils sonnent même très bien avec les appareils de modélisation actuels.

Ils sont parfaits pour les tournées comme pour le studio d’enregistrement.

Micros artisanaux Custom 1961, bobinés à la main selon la technique du « scatter winding », montés sur une plaque de protection équipée d’un sélecteur à 5 positions. Cette technique consiste à répartir le fil de manière irrégulière lors du bobinage.

Ces micros sont livrés avec un kit complet d’accessoires Fender, référence 0991368000, en finition blanc vieilli. L’ensemble comprend un sélecteur CRL à 5 positions, des potentiomètres CTS de 250 kO au format standard, un condensateur Orange Drop de 0,047 µF, du câblage vintage à gaine en tissu repoussable et une prise jack neuve.

Les couleurs de plaques de protection que je propose habituellement sont : blanc, noir, vert menthe, écaille de tortue rouge et écaille de tortue brune vintage.

La résistance de ces micros se situe généralement entre 6,00 kO et 6,10 kO, voire légèrement au-dessus. Leur inductance est de 3,00 H ou moins. Ces valeurs proviennent de l’étude de nombreuses Stratocaster de 1961, dont la mienne.

Je me spécialise exclusivement dans les micros vintage pour Stratocaster. Depuis des années, mes micros bobinés à la main au son vintage mettent en valeur les harmoniques, les nuances de jeu, les octaves supérieures, les quintes et l’interaction entre les attaques au médiator et à l’index, tout en conservant une fondamentale solide, un bon sustain et une véritable clarté.

La plupart de mes micros Fender vintage préférés présentent un léger renflement au milieu du bobinage, contrairement aux côtés plats que l’on voit sur les micros bobinés par des machines à commande numérique.

J’ai reproduit ce renflement pour retrouver les caractéristiques de mes micros vintage. Ce son provenait de micros bobinés à la main.

Modèle 1961 pré-CBS à bobine noire.

Les mesures sont effectuées à 77 °F, soit environ 25 °C, avec une humidité de 42 %, et une tolérance de ± 5 %, à l’aide d’un pont LCR DER EE DE-5000. Cet appareil dispose d’une sortie USB permettant d’enregistrer les mesures sur un PC avec un logiciel Microsoft.

Mes micros 1961 pré-CBS affichent généralement une résistance de 6,00 à 6,10 kO, voire légèrement plus, et une inductance de 3,0 H ou moins.

Je trempe la bobine terminée dans de la laque.

La première consiste à empêcher le fil du bobinage de se mettre en court-circuit directement contre l’aimant. C’est à cet endroit que surviennent 90 % des défaillances des micros Fender vintage : le fil frotte contre les aimants et une réaction chimique liée à son isolation Formvar provoque de la corrosion. La laque permet également de coller les plaques de la bobine aux aimants, ce qui évite d’utiliser de la colle instantanée.

J’applique aussi du flux et je soude les fils de début et de fin du bobinage sur la bobine, en ajoutant des tours supplémentaires autour des œillets. Je fais varier les motifs de bobinage et la tension du fil selon une méthode exclusive que j’ai mise au point après des mois de recherches pratiques et d’essais.

Je fixe directement aux micros des fils de connexion vintage à gaine en tissu repoussable, puis j’effectue une première série de tests.

Pour l’imprégnation à la cire, j’utilise un mélange composé de 80 % de paraffine et de 20 % de cire d’abeille.

Il est chauffé entre 140 et 150 °F, soit environ 60 à 66 °C, pendant 10 à 15 minutes, afin d’obtenir une réponse et une clarté optimales, ou jusqu’à ce que les bulles cessent de sortir de la bobine. La cire d’abeille garde le mélange souple pour éviter qu’il ne sèche, se fissure ou s’effrite avec le temps.

La deuxième fonction est de limiter le larsen microphonique à gain élevé. Le ruban adhésif n’a aucun effet sur le son.

Quatrième point : pendant l’enregistrement, certains guitaristes s’installent dans la régie tandis que leur ampli se trouve dans une cabine isolée.

D’autres préfèrent rester assis ou debout près de leur ampli. J’ai commencé à remarquer que la plupart des guitares Gibson ne produisaient pas ce sifflement aigu. Après vérification, leurs micros étaient entourés de ruban adhésif en tissu. J’en ai donc posé sur quelques-unes de mes Stratocaster et j’ai été stupéfait de constater que cela fonctionnait.

Dans les années 1950, ce n’était pas vraiment nécessaire, car les amplis étaient moins puissants qu’aujourd’hui.

Leo était connu pour être très économe : peut-être ne voulait-il pas ajouter du temps de fabrication et des frais supplémentaires ? Cela ne change pas le son.

J’effectue ensuite une deuxième série de tests pour vérifier que les caractéristiques requises sont bien respectées.

J’utilise un appareil de magnétisation N/S MoJoTone.

Je mesure le champ magnétique en gauss à l’aide d’un teslamètre numérique, afin de m’assurer que chaque aimant présente une magnétisation régulière et homogène. Je fais ensuite passer les fils de connexion dans l’orifice de la plaque de la bobine.

Puis je procède à l’assemblage et aux soudures de la plaque de protection. Je dispose d’un montage à 5 positions prêt à l’emploi : il ne me reste qu’à y souder les micros de votre choix, sur une plaque de la couleur souhaitée, et à câbler les commandes de tonalité selon vos préférences. Si vous souhaitez une configuration différente, je peux adapter le câblage du sélecteur à 5 positions à vos besoins.

Je joue sur des Stratocaster depuis plus de 50 ans et j’ai une assez bonne idée du son que doit offrir une Strat vintage. Selon les sondages, 80 % des utilisateurs de Strat sont satisfaits de leur son.

J’aimerais recevoir des commandes de ces 80 % pour leur montrer ce qu’ils manquent, ce qu’une amélioration peu coûteuse peut apporter à leur guitare et le plaisir que ces micros peuvent leur procurer.

Je fabrique ces micros moi-même, un par un, dans mon petit atelier aux États-Unis. J’utilise du fil Remington américain et j’ai fait en sorte de proposer mes micros au prix le plus accessible possible, tout en utilisant des composants de la plus haute qualité provenant de grands fournisseurs américains.

Mes micros offrent ce véritable son vintage que seuls des micros soigneusement bobinés à la main selon la technique du scatter winding peuvent produire.

Tous respectent les caractéristiques des années pré-CBS ou des premières années CBS correspondantes. Comptez environ deux semaines pour la fabrication.

J’ai consacré l’essentiel de mon temps à étudier le travail de mes bobineurs célèbres préférés : Abigail Ybarra, Virgil Arlo, David White et Alan Hamel, pour n’en citer que quelques-uns.

Je savais donc que la barre était placée très haut.

Mes micros sont conçus pour durer. Ils sont le fruit de nombreuses heures passées à écouter ma collection de guitares vintage, mais aussi à démonter un seau entier de micros Fender hors service, à les étudier, à les débobiner méticuleusement et à prendre des notes très détaillées. C’est ainsi que j’ai mis au point ma méthode exclusive de bobinage manuel.

J’ai commencé les essais bêta en 2020 sur toutes sortes d’essences de bois utilisées pour les manches et les corps de guitare. J’ai également effectué des tests avec des amplis à lampes et à transistors, des pédales, des appareils numériques et des logiciels dans mon studio d’enregistrement, ouvert en 1999, avec des résultats fantastiques.

Tous mes micros sont testés pendant six mois par des musiciens professionnels qui travaillent en tournée et en studio d’enregistrement.

J’ai assemblé de nombreuses « partcasters », des guitares réalisées à partir de pièces choisies séparément, et je les ai équipées de mes micros. Leurs performances sont tout à fait comparables à celles des instruments de ma collection vintage.

Profitez de votre nouveau matériel en toute tranquillité.

Tout le travail de mise au point a déjà été fait : installez ces micros et découvrez un véritable nirvana sonore, en studio comme sur scène.

Jobe Jude MIE MUSIC — « Music is Everything », « La musique est tout ».

Merci de soutenir une petite entreprise américaine.

Je travaille dans le secteur de la musique depuis plus de 50 ans. J’ai tourné de 1974 à 1999, puis j’ai ouvert mon propre studio de musique en 1999, M.

Je me consacre uniquement aux micros à simple bobinage de type Fender vintage. Vous trouverez ici des informations sur ma méthode de fabrication et des conseils pour choisir les micros adaptés à vos besoins et à votre instrument.

Tout au long de ma carrière musicale, j’ai assemblé des « partcasters » et amélioré des Stratocaster américaines et fabriquées au Mexique. Les fermetures liées à la Covid m’ont toutefois donné le temps de réaliser quelques projets qui me tenaient à cœur.

Je voulais apprendre à réaliser des finitions à la peinture nitrocellulosique. J’étais aussi propriétaire et grand amateur de micros bobinés à la main par Virgil Arlo, qui a finalement pris sa retraite en 2019 et fabriquait des micros pour les stars à des prix allant de 1 000 à 2 000 dollars le jeu.

Il y avait également trois de nos bobineuses Fender les plus appréciées : Pilar Lopez, présente dès 1954, qui a ensuite formé Abigail Ybarra en 1958 ; Abigail a, à son tour, transmis à Josefina Campos les secrets de micros bobinés à la main au son exceptionnel.

Je devais comprendre pourquoi leur son était si particulier. Le moment était venu de me lancer dans la recherche et le développement autour des micros à simple bobinage de Leo Fender.

Après des mois d’essais avec certains de mes guitaristes préférés, il était temps de les commercialiser. La barre était placée très haut.

Depuis des années, mes micros vintage pour Stratocaster mettent en valeur les harmoniques, les nuances de jeu, les octaves supérieures, les quintes et l’interaction entre les attaques au médiator et à l’index, tout en conservant une fondamentale solide, un bon sustain et une véritable clarté, aussi bien en studio que pour se faire entendre au sein d’un groupe sur scène.

Je propose actuellement 10 modèles de micros vintage pour Stratocaster : les pré-CBS 1954–1956, les 57/62, les 1959, les 1961, les 1963 et les AVRI de 1998 ; les premiers modèles CBS à base grise de 1964/1965 à 1970, ainsi que les 1969. Je fabrique également les AVRI de 1982, avec une plaque supérieure blanche et une plaque inférieure rouge ou grise.

Prenez le temps de consulter mes annonces pour découvrir l’amélioration numéro un à petit prix qui vous permettra d’obtenir ce véritable son vintage. Une fois que vous aurez possédé un authentique jeu de micros bobinés selon la technique du scatter winding, aucun autre jeu ne vous satisfera.

Je fabrique mes micros avec des composants de la plus haute qualité provenant de fournisseurs américains. Ils sont disponibles en jeu de trois micros ou montés sur une plaque de protection entièrement équipée, avec sélecteur à 3 ou 5 positions, dans les couleurs suivantes : vert menthe, noir, blanc, écaille de tortue rouge et écaille de tortue brune vintage.

Le tout est complété par le kit d’accessoires Fender Vintage en blanc vieilli, comprenant les capots de micros et les boutons. Votre instrument aura ainsi l’apparence d’une guitare vintage de plus de 50 ans : il sonnera aussi bien qu’il sera beau.

Je fabrique moi-même chaque micro, un par un, selon les méthodes traditionnelles.